虎大博:
这个假期,很多人都在夸奖周冬雨在《七月与安生》中的演技,大家普遍认为,在摆脱了“谋女郎”的定位之后,她终于找到了属于自己的位置。
不过柚子君要说的,是另外一位容易被忽视的演员。
那就是《追凶者也》中的张译。
熟悉张译的人都知道,他是个有文艺气质的人,平时写书、养猫,和很多大导演合作过,陈可辛、贾樟柯、何平、许鞍华、管虎、冯小刚……虽然大部分是配角,而且是有点窝囊的普通人,但每一次都给人留下了深刻的印象。
在今年的上海电影节上,刘烨凭借《追凶者也》中的宋老二一角成为了影帝。这个人物最大的特点就是一根筋,那股子轴劲成为了电影叙事的主心骨,也让刘烨在片中刷足了存在感,因为如果没有这个人物的轴,故事就根本没法进行(柚子君刚刚知道的内部消息,上海电影节的评委会主席库斯图里卡特别喜欢张译的表演,可惜因为各种原因,他没能如愿)。
但是柚子君认为,这部电影中的另外一位男主,张译被大大忽视了。
他展现了难能可贵的分寸感。
《追凶者也》是一个在结构上玩花样的故事,利用几个主要人物的主观视点分段叙事,不同人物的命运分别展开,在结尾交织,层层递进,展现荒诞下的宿命感。
在刘烨和段文博出现的前两段中,这种荒诞感并不强烈。直到故事发展到第三段,就是张译那段,这部电影才算是有了色彩。
因为观众太想知道杀手到底是怎样的人,按道理说,杀手可以是苦大仇深的,比如《天注定》里面的王宝强。结果出场发现是个2B,反差就出来了。
表演2B的火候太难拿捏了。太恶搞,就成了二人转;太端着,戏剧张力就出不来。
有人觉得张译的表演有点过,我不同意,我觉得在这个语境下,张译的表演是恰如其分的,因为故事本身就是荒诞的,这种稍微有漫画感的表演,放在这个故事的上面就合适。
有几个反差很有意思。
精明和笨拙。张译饰演的小凤戴着眼镜,穿着白西装在西部的荒原上杀人,从走路的步态也能看出,这是一个讲究的杀手。他的形象是精明人,但是行为却是个SB,他的水平支撑不起这种讲究,一不留神裤子上就被溅满了机油,为了干净脱掉外套杀人,却不料被别人抢走,留下把柄。这种情节和细节上的反差当然可以说是导演的设计,但是这样的设计也需要主演的阅读能力。
收和放。还是杀人这一段,张译在行动之前的每个动作都是收着的,甚至在讨价还价的时候显得很窝囊。但是动起手来,就开启了屠夫模式,变得张狂起来。杀人之后,被偷摩托的蟊贼发现,张译又回到了开始窝囊胆小的状态。整个行动张弛有度,伸缩自如。
夸张和真实。张译饰演的小凤发现同车的王友全逃跑后,震怒之余,猛地转身给旁边睡觉的大姐俩大嘴巴。很多观众被这个动作逗得哈哈大笑,但其实那一段是张译自己加的。类似的段落还有很多,比如因为盯梢总是被面条烫到,这些都是在这部电影的语境下适当的夸张,因为有分寸感,所以让人不讨厌。
至于结尾,面对警察包围的那段独白,则让这个人物又走到了一个全新的维度。观众会觉得,一个杀人凶手是被人同情的,能做到这点,这个人物就成了。
从朋友那里听说,张译这次的确很拼。他徒手停船,其实是冒着比较大危险的,因为一不留神手就会被卷进去。骑摩托的时候因为。眼镜片碎了,前方的视线几乎完全受阻,稍不注意就可能发生意外。
再多说一句《七月与安生》,这个电影有个非常突出的特点,就是对话的剪辑。因为故事就是七月和安生两个人的,一个人讲话,对方的反应很重要。那些所有打动观众的瞬间,都是第二个人的反应,因为那些反应打在了你的心里,对演员、对角色的认同也就出现了。那些素材选择的太准确了,也就是说,剪辑对于演员的表演起到了非常大的帮助作用。
《追凶者也》不同,因为是分段的故事,每一段的重心在个体之上,一个人撑起一个完整的段落,所以对演员的表演要求就显得高很多。
可以说,张译是一个非常善于驾驭黑色喜剧的演员,他的喜剧天赋超乎常人。
过几天,《我不是潘金莲》里面还有张译,看看他会不会有新的惊喜给观众。
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